Caroline K ‎– Now Wait For Last Year (Earthly Delights,1987)

En ocasiones hay discos que aparecen de la nada y sin previo aviso para conquistarte. Algo así ha sucedido con el único disco que publicó en solitario Caroline Kaye Walters en 1987, una mujer en cuya trayectoria se encuentra su paso por una formación tan esencial dentro de la música industrial como Nocturnal Emissions junto a los hermanos Ayers (casada con Danny y junto a Nigel fundó Sterile Records). El mismo año que publicaron "The World is my Womb", apareció este artefacto estremecedor. "Now Wait for Last Year" no es un disco al uso dentro de la escena industrial, ni del dark ambient o minimalismo synth, el recorrido y la versatilidad de su música va mucho más allá para instalarse en el presente como un trabajo que es capaz de apasionar a los seguidores de Kreng, Gabriel Saloman, Robin The Fog,Leyland Kirby, Blackest Ever Black, Roly Porter, Graham Lambkin, Aaron Dilloway, Anworth Kirk, Feral Love,Rainforest Spiritual Enslavement, Lussuria,Decimus... realizando órbitas concéntricas entre Nurse With Wound, Coil, Roberto Musci, Maurizio Bianchi, Black Rain, Organum, Zoviet*France, TG, Cindytalk, etc.

Este requiem inmortal se traslada a la primera cara del album con la inmensa obra maestra de "The Happening World", una perturbadora estampa hipnótica que tan solo pide ser reproducida a mayor volumen hasta notar su helado pulso perturbando un trance misterioso y nocturno donde se van sucediendo alaridos espectrales e imágenes de escenas de películas donde se sucedían extraños rituales como en los clásicos "The Wicker Man"o "The Devils", el atmósfera del "Nosferatu" de Herzog o el delirio de "Bad Timing" de Roeg , dejando que al mismo tiempo se entremezclen melodías cristalinas como de una suerte de campanillas que añaden un aspecto aún más gótico y pesadillesco. Las percusiones de "Animal Lattice" obviamente nos haría recordar a Raime o Haxan Cloak , pero al encontrar los rastros vocales no hay duda que lo primero que viene a mi mente es Forest Swords. Toda una auténtica devastación animal pulsando en llamas.

En otro punto estaría la sinfonía progresiva de "Chearth" oscilando entre una hipnótica melodía a lo Klaus Schulze potenciando el aire de banda sonora de ciencia ficción en el que imaginar la degradación oscura de cuerpos en "Come and See" de Klimov. De una manera más apacible y planeadora encontramos el vuelo de "Tracking With Close-Ups" conectando en el presente con los melódicos ganchos de Ricardo Donoso, Pulse Emitter, Charlatan y Panabrite, pero que al que se le unen una serie de acompañamientos rítmicos que hacen que este corte pudiera convertirse en el sueño de un sello como L.I.E.S. o Digitalis. La despedida con "Leaving" tiene un aspecto que sería capaz de enamorar en Ghost Box y a Pye Corner Audio con su proyecto The House in The Woods. Esa extraña combinación de estilos entrelazados de una manera minimalista consiguen perdurar en el tiempo y ser aún motivo de fascinación sin duda alguna. Una auténtica obra maestra que no debeis dejar pasar si sentís interés por el lado más oscuro e hipnótico de la vida. Por desgracia fue tan solo su única obra y de la que no se conocerá secuela después de fallecer Caroline en 2008. Descanse en paz y ustedes, sangren en armonía.

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Earth- Angels Of Darkness,Demons Of Light II (Southern Lord,2012)

Dylan Carlson ha conseguido en esta segunda parte de "Angels of Darkness,Demons of Light" un disco sencillamente desolador y reconvertido en western de cámara lenta en cada uno de sus cortes consigue ir empujándote hacia una suerte de agujero donde taparte con arena progresivamente, casi a lo Teshigahara y su mujer de las arenas. La batería de Davies como siempre acompaña a la perfección y con delicadeza a Carlson y se acercan a terrenos de cámara lenta pero de un paisaje que los acerca a The Dirty Three ayudados en parte por el acompañamiento del cello de Goldston. El tono deambulante de Blau al bajo, siempre reptando ayuda a que crezca esta sensación. Por otro lado, también debe ser difícil encontrar opiniones mayoritarias sobre este disco, disco con el que se encontrarán más agusto los amantes de lo cinematográfico y un público digamos indie que los amantes por el metal y el drone.

"Sigil of Brass" abre el disco acompañando el cello de Goldston a los pasajes western dibujados por Carlson, a la épica de la desolación arenosa y obviamente a Neil Young en "Dead Man", salvando las distancias."His Teeth of Old Brightly Shine" te hace casi percibir la presencia de serpientes de cascabel a tu alrededor. Son dos cortes que abren el album sin la presencia de la batería de Davies, pero cuando aparece en " A Multiplicity of Doors" lo hace de manera sosegada y compleja, casi recreadno a Slint y Bohren and Der Club of Gore, en una especie de vals fantasmagórico, donde se amplifica con la aparición del cello, que conduce después "The Corascene Dog", un tema que cada escucha se amplifica.

El final con "The Rakehell" los adentra en un territorio algo más sinuoso y sensual con una linea de bajo que se queda instalada en tu memoria. En definitiva, este nuevo disco de Earth aprieta menos la yugular, no busca estrangularte ni asestar una cuchillada, se abre hacia territorios mucho más lánguidos y conduce en conjunto una especie de trance induciendo a recurrentes imágenes de soledad y úna languidez que no llega a ser insana. En definitiva, un disco apasionado de una de las grandes bandas norteamericanas, al menos para mi. En otros círculos este disco será difícil que cale, pero ese obviamente no es mi problema, tan solo una percepción.

http://thronesanddominions.com/

Lightning Bolt : Earthly Delights (Load; 2009)

Brian Gibson y Brian Chippendale están tronados. De eso a estas alturas, no hay lugar a dudas. Cada nuevo disco de Lightning Bolt va presentando nuevos matices dentro de la atropellada descarga de adrenalina segregada por estos marcianos del estruendo sónico. Si creias que "Hypermagic Mountain" (2005) fue el disco rockero por excelencia, aún no podias ver lo que traerían debajo de la manga. así, "Earthly Delight" sigue siendo un viaje de segregación triposa y fuzz rock a niveles de saturación extremos.

Tienen momentos de evidente contundencia monótona como "Colossus", donde cada vez más crean patrones repetitvos para inducirte a un estado de inopia psicodélica bao el brazo de la distorsión del bajo que suena a dios sabe qué y va saturado de ácido hasta la médula."The Sublime Freak" es una de las más esquizoides y divertidas con unos ritmos carnavalescos y africanos de lo más acertados, mientras el bajo se dedica a hincharlo de nervio para intercambiarse después los papeles en "Flooded Chamber".

Como ya ocurrió en el anterior disco en "2 MOrro land", con esos toques casi honky tonk, tenemos "Funny Farm", vamos que los títulos te lo dejan además clarito. Bajo la careta de Chippendale no cuesta imaginarse cual es la visión salvaje de una granja divertida.Conejos hinchándose a farlopa, gallinas mentiéndose picos y sacando huevos de costo o gallos follandose a cerdos amarillos.

Momentos diabólicamente humorísticos a lo Mothers of Invention en la breve "Rain on Lake I'm Swimming In" y ya te rematan con una apisonadora llamada "Transmissionary" de cerca de 12 minutos de engendro sónico y de aleación metálica y motórika.

Sigue sin ser nada nuevo bajo el sol, la verdad.Pero sigue siendo una nueva muestra oportuna de contundencia y diversión, otra excusa para girar y de montar sus habituales tinglados a su alrededor.Otro motivo por los que sonreir y no sentirte medio anormal por escuchar metal. Aun recuerdo aquella broma de mal gusto que fueron Death From Above 1979 hace unos años.

Lightning Bolt,tienen algo de broma bizarra...pero detrás de todo eso,hay mucha miga.